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后期制作為電視文藝節目“添花”

時間:2021年02月24日 來源:中國新聞出版廣電報 作者:  瀏覽:  【字體:

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  后期制作是錄播形式電視文藝節目舉足輕重的環節,也是電視文藝節目非常重要的二次創作和完善節目信息的過程。電視文藝節目的核心是常變常新,內容的創意設計是這樣,后期制作也是同理,如果包裝設計、剪輯手法等千篇一律,便很難吸引受眾持續關注。

  錄播的電視文藝節目,簡單說可劃分為前期現場錄制和后期剪輯制作兩個階段。如果錄制現場出現問題或者瑕疵,大部分可以通過后期制作進行修正或者彌補。常態的文藝節目錄制,一般至少保留兩套節目素材,一套是切換導演PGM的信號內容,一套是單掛的固定機位或者有副切的素材內容,F在很多劇組甚至會把全部機位的素材,都錄制和保留下來,以便后期查找使用。

  素材整理:耐心細致 充分挖掘

  就算海量素材也要堅持看完,充分挖掘和優選出有趣、有故事的素材。這一點精神,尤其適用當下熱門的慢綜藝。這類節目拍攝手法大多是以跟拍為主,為了獲得更多節目主角非舞臺演出的真實狀態,會設置很多機位和角度進行拍攝,因此,這類節目的原始素材是大量和冗長的。盡管這樣,仍需要耐心細致,研讀完全部素材后方可開工。這個過程看似枯燥乏味和浪費時間,但卻能從中提煉出最有意義的線索和最佳的畫面信息。同時,也可以對節目素材進行前期的分門別類。這個過程有時候就像開啟潘多拉魔盒一般,會有意想不到的化學反應。

  央視綜藝頻道自制的季播大型情感戶外真人秀節目《走在回家的路上》,就是這類慢綜藝節目。比如拍攝嘉賓姜昆這期,節目組和他去黑龍江佳木斯全天跟拍了四天,回京后又跟拍了一天,五天的節目素材、同期四個機位拍攝,后期素材制作成片比基本為20∶1。因此,合理的選擇、刪減和編排素材,就顯得尤為重要。

  此外還要注意,在不同素材混合使用時,合理分配各自篇幅。謹防出現因為后期剪輯的原因,不恰當地移花接木或者“大刀闊斧”地刪減素材,導致成片銜接內容缺失,受眾無法理解畫面內容等問題。

  剪輯思路:“吃透”節目 把握基調

  對于電視文藝節目來說,節目在設計之初,其定位就決定了節目的整體風格和基調,在錄制結束進入后期階段時,必須要保證剪輯思路的大方向符合節目氣質的最初定位。這就要求我們必須先對節目的定位有所了解,“吃透”節目,把握好創作意圖,才能設計好后期的剪輯思路。

  同時,文藝節目之所以能夠形成自身風格,除了內容之外,還依賴于后期剪輯手法的特色。因為后期的剪輯思路和風格,也是整體節目內容的一部分,它是編導在后期剪輯時,對素材和結構的理解和把握。在受眾最后觀賞節目的時候,后期的剪輯思路需要直接面對受眾,并引導受眾一步步觀賞節目。

  現在部分電視文藝節目開始模仿和借鑒電影的剪輯方式,創設一定的故事情境,營造懸念。例如浙江衛視的《奔跑吧兄弟》,節目每期都有不同的發生情景和故事背景,每位嘉賓都有不同的角色定位,節目根據情節設計游戲環節,增強了吸引力。

  畫面剪輯:內容飽滿 張弛有度

  后期剪輯需要注意把握整體節目的節奏,尤其段落之間的銜接需要適宜,避免冗長拖沓,也不能一刀切后導致內容殘缺不全。當然,后期的剪輯更不能喧賓奪主,影響受眾觀賞主體節目。

  后期制作中,畫面剪輯點的選擇,也是一件比較講究的事。最好的剪輯應該是各個段落內容飽滿、有張有弛,銜接處過渡自然,盡可能將人工處理的痕跡隱形,前后承接合情合理。

  內容節奏上,應對每段內容在整期節目中的比重,做到心中有數。當然這有時會受到實際素材的限制,但作為后期制作,就是要調整和優化節目內容的片比、合理編排各個段落時長,確保剪輯后的節目張弛有度。同時,后期剪輯也要從內容的內在邏輯考慮,對整體素材進行合理的安排布局,通過適當的調整移位,達到最后節目邏輯的合情與合理。

  同時,應當針對不同的文藝節目,在確定基本剪輯方式后,因地制宜。比如娛樂游戲類的節目可以采用快節奏的剪輯,訪談類的節目則可以慢一些;如果畫面所包含的信息量大,鏡頭的停留時間可以稍長一些,方便受眾讀取畫面信息,反之就縮短一些。

  后期在修畫面的時候,首先,應該選用面部表情豐富的人物鏡頭,不管臺上臺下,盡量不用面無表情的人物鏡頭。其次,在合適的位置合理使用關系鏡頭,注重剪輯場地的人物關系、空間關系。再次,注重主角人物的反應鏡頭,關照動作和語言互動的連貫剪輯鏡頭?傊,畫面的選擇突出內容發展的進程,展示人物同步的喜怒哀樂。

  對于常態化的文藝晚會類節目來說,在修畫面的時候,一定注意畫面鏡頭的起幅和落幅。一般來說,起幅畫面會承擔起節目內容字幕的功能,所以起幅畫面要選一個大景別或者適合出字幕的畫面,而落幅畫面一般會落在節目的全景鏡頭上,這樣節目有一種收尾的結束感。因此,后期剪輯修畫面的時候也要注意,不能讓落幅畫面停留在近景之類。

  聲音剪輯:找準節點 靈活運用

  對于文藝節目來說,聲音除了人物的對白之外,還涵蓋音樂,這包括節目里比如歌手演唱的音樂,對白里隱隱底襯的背景音樂,還有各種場景切換之間的轉場音樂、人物上場的音樂等,種類繁多。

  對于音樂剪輯,有以下三點經驗可以分享:其一,關于歌曲的剪輯。節目受播出時長、節目節奏等因素制約,需要剪歌,對于大部分歌曲來說,都可以通過相同的歌詞,或者一樣的旋律找到前后一致的地方,這就是音樂的剪輯點。但有時候音樂句式復雜或者沒有上述的情況,一般可以細聽音樂的唱名,就是俗稱“哆來咪”,辨別相同的音樂句式,找到一樣或者接近的音樂結構,進行聲音剪輯。如果剪輯點前后配器一致,聲音可以直接切,如果前后配器不一樣,就需要做疊化處理,淡化配器的不同。

  其二,如果音樂中某一處歌詞出現失誤,又不可能找嘉賓重新補錄,就可以嘗試在這首歌曲的其他部分,找到一樣的音節或者句式,通過剪切復制到有問題的部分。

  其三,對于晚會類的電視文藝節目,為了把整體節目結構剪得緊湊,可以靈活運用節目中的音樂。比如在旁白解說快結束的某個時間點,讓后面節目的音樂先出,畫面晚出,這樣就起到一個用聲音轉場過渡的作用,等前面這段解說一結束,基本就過渡到下一個節目,這樣往往結構緊湊不拖拉。

  字幕制作:引領導讀 放大細節

  伴隨后期制作軟件和設備的更新,如今電視文藝節目的字幕版式可謂是各種各樣、百花齊放。它不僅一如既往地承擔提供節目信息的作用,現在更多時候,還承擔起了節目導讀和引領受眾觀看節目細節等作用。

  比如現在流行的花字包裝,漫畫式地將節目劇情和內容,更加淺顯易懂地展示在受眾面前,強調或者放大某一種情緒等,這些為文藝節目量身定制的花字設計,也使得節目更加吸引人。

  綜上所述,電視文藝節目在后期剪輯的過程中,需要遵循客觀剪輯規律,并結合自身節目的實際情況,選擇合適的后期剪輯手法和思路,使“二次創作”的文藝節目在剪輯藝術和包裝精美程度上,能夠不斷提高和完善。

編輯:8037

文章關鍵字:電視文藝節目,后期制作

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